第一百四十一章 再遇(1/2)

李政与《推奴》剧组签订合约的速度很快，一个是郎有情，一个是妾有意，再加上李政与朴承德和公司沟通之后，对片酬的要求并不过分，远远低过于《推奴》剧组最后设定的心理底线，所以合约的事情洽谈的很顺利，只用一天时间就完成了步骤。

但李政与剧组签约之后，并不是立刻就进入了剧组，有两个方面的原因。

一是，李政出演《推奴》属于突发事件，在此之前，李政还有其他事先安排好的广告拍摄和推广活动需要完成，就算是某些工作与广告商商议协调之后可以稍微延后，但有一些工作却是需要近期就必须完成的，因此，起码需要一周的时间来处理妥当，并且就是在进入剧组之后，李政还需要再抽出时间完成其他延后的工作行程。

二是，剧组也需要时间来对媒体和观众有所回应。毕竟张赫是因为拍戏才意外受伤，如果张赫那边才刚刚住院，剧组这边就公布新的男主角人选，就会显得太过冷漠，也太过功利，在韩国这个表面上有道德洁癖的国家，很容易引来争议和不满。

因此，就算两方已经提前就签订好合约，也都同样需要时间来统筹安排，一步步推进工作。

合约签订后第二天，是李政前往济州岛拍摄广告和写真的日子。

坐在飞机上，等待飞机起飞的时间，李政翻阅着《推奴》的剧本，脑海中回想着在美国演技班学习演技时，演技老师对他的教导。

“在一部戏剧中，如果想要对一个角色有深入的了解，与角色产生共鸣，就必须要对这个角色的人物背景有充分的构建。因为一个人的教育理念、成长环境和生活阅历，决定了这个人会有什么样的延伸性格。

举个最简单的例子，一个人生在富豪之家，从小就锦衣玉食，那么他就会很少去考虑钱的问题。从这一点上分析，按照常理推论，至少在他的性格内，吝啬和小气的成分应该是很少的。但若是一个人的生活从小就贫穷困苦、辛劳艰难，那么这个人在钱的方面就绝对不会像富家公子那样大肆挥霍、毫无所谓。

但这些并不是一成不变的，当生活发生变化时，人物的性格也会跟着环境变化而有着相应的转变。

当然，我们讲的这些，都是按常理推论，事实上并不是绝对的。因为一个人的性格形成，除了成长环境，还跟他从小接受的教育理念与生活阅历有关，而有些根本性的东西是扎根于内的，并不会因为环境转变而有所变化。

但在剧本中，大多数时候作家给你的是一个限定的背景，所以角色具体的心理历程则需要演员在这个限定的背景中围绕着角色去构建和填充。

比如巴尔扎克的经典小说《欧也妮·葛朗台》，在这本书中，欧也妮·葛朗台的父亲老葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人，但他为人却极其吝啬，在他眼里，女儿和妻子还不如他的一枚硬币。

贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

但是，我们在分析人物时，却不能只看到贪婪和吝啬这两个基本特点，必须要从各个方面去综合分析，然后找出这个人为什么会有这样的性格？是什么样的环境和理念导致他形成了这样的性格？而在他贪婪和吝啬的性格背后又隐藏着什么？

不把这些问题搞清楚，演员就不可能在脑海中对人物形成立体的形象。

只简单抓住贪婪和吝啬这两个表象，而不知道角色产生这种性格的原因，演员在表演时就会流于表面，无法与角色产生真正的共鸣。

在构建角色时，演员的精力越集中于环绕角色的环境，越对角色有完整的认识，演员在表演时就会越松弛。而越是出色的演员，越对角色有清晰的理解，创造出的情境就越具体。

打个比方，一部戏剧就好比建一栋大楼。

作家是建筑设计师，负责设计大楼的外观；人物情感是戏剧的砖瓦，是建设这座大楼的必要材料；而演员就是建筑工人，只有把砖瓦放在合适的位置，这座大楼才会建得富丽堂皇。

但是，情感虽然有着共性，但具体到每个角色，同样也有其特性。

同一种情感或举动会因为角色性格而有所不同，而语气、台词、表情，每个方面的变化，又都会产生奇妙的化学反应。而在表演时，演员对角色的人设背景构造的越是完善，越是具体，也就越能更全面的理解角色，塑造角色，越能更深入的去融入角色……”

回想着过去演技老师对自己的教导，李政正梳理着对剧本中角色的认识，一道婉转圆润的声音突然打断了他渐渐有些头绪的思路。

“你好，麻烦请让一下，我的座号在靠窗的位置。”

“啊，抱歉，我这就起来。”

李政闻言瞬间回过神来，连忙合上剧本，表示歉意后站起身让对方进去。

李政站起身后，对方看着李政戴着墨镜的脸庞忽然怔了一下，然后似乎注意到周围的环境，没有多说什么，侧过身子走到靠窗的位置缓缓坐下。

对方和李政一样也戴着墨镜，长发飘飘，身材苗条，身高大约1米68左右，李政随意看了一眼，没有多想，等对方进去后，李政坐下又翻开剧本，精神又重新集中在剧本上面。

过不多时，就到了飞机起飞时间，在空姐广播提醒下，李政合上剧本，等待飞机进入高空。

进入平流层后，飞机逐渐平稳，李政翻开剧本正准备继续琢磨，身旁的