一百二十四篇 来自地狱的三部禁曲六(1/2)

同时，这三位蓝色星球顶级声乐大师也会因为这场演唱可能送命，即使不会因此送命，但从此以后将会声名狼藉，彻底葬送他们的演唱生涯，这些都是古小龙最不愿意看到的。

在古小龙大脑中存储的资料是这样的：帕瓦罗蒂全名叫卢恰诺·帕瓦罗蒂，令人惊奇的是，这位号称“高音之王”和“世界首席男高音”的歌唱家并不识谱。

他自己在一次演出结束后透露说，他是依靠他的耳朵和他自己的符号替代音符系统来学习歌曲的。

帕瓦罗蒂有一次在罗马翁布里亚区小镇卡斯泰洛举行的万国音乐节期间对记者说：“是的，这是真的。我不识谱，我不是音乐家。我没有研究过专业的东西。乐谱是一回事，唱歌是另一回事。如果我记得一种音乐并且能用我的音喉把它唱出来，那就已经很好了。”

帕瓦罗蒂青年时代曾受教于a波拉等名师。曾在雷基渥埃未利亚国际声乐比赛中获奖。因在歌剧《艺术家生涯》中扮演鲁道夫而一举成名。其后又成功地扮演了埃德加、曼图亚公爵等角色。全世界的专家公认，帕瓦罗蒂的嗓音丰满、充沛，带有透明感的明亮。其中高声区统一，音色宽厚，带有强烈的自然美感。

意大利男高音,卢奇亚诺·帕瓦罗蒂一个辉煌而响亮的名字！在当代，这名字几乎成了顶级男高音的代名词。

自卡鲁索之后，还没有哪位男高音像帕瓦罗蒂这样声播四海，赢得全球性的喝彩谈帕瓦罗蒂首先要说”高音”，这是老帕的绝活儿。这个被称作男高音试金石的高音，他不但能自如地唱到位，而且唱得稳而好，可以说是漂漂亮亮，迸射出金属般的光辉。如此，帕瓦罗蒂才有了”高音之王”的美称。?

帕瓦罗蒂是幸运的。他的成功和声名除了自身天赋和勤奋外，还受惠于著名女高音萨瑟兰和指挥大师卡拉扬的提携。

早年的帕瓦罗蒂虽年轻有为，嗓音宏亮，但作为一不过是票友而已。即使是后来专攻歌唱，并拿了一个国际歌赛大奖，但每每登台也还多属国内串场。

后来师从a·波拉和e·卡姆波加尼亚尼,一九六一年在雷焦·埃米利亚剧院国际比赛中获奖，首演角色是鲁道夫。

一九六三年首次在阿姆斯特丹演唱艾德加尔多,之后又在科文特花园剧院替代斯苔芳诺演唱鲁道夫。

一九四六年在格林德包恩学院演唱艾达曼特斯,第二年在澳大利亚旅行演出时与萨瑟兰同台演出艾德加尔多,他同萨瑟兰成为最佳的合作伙伴。萨瑟兰发现了他这块好料，并校正他发声的毛病，多次言传身教，甚至让他把手放在她的肚皮上来感受正确的运气方法，这样，不出多久，帕瓦罗蒂歌艺大增，气候渐成。

一九六八年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧，帕瓦罗蒂被称之为高音之王,在《军中女郎》中有一段被称为男高音禁区的唱段《阿,多么快乐》,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音,就此稳居世界头号男高音的交椅。白首墨璃之绝世御王妃

多明戈擅长表演各种古典音乐和流行音乐，是当今蜚声世界歌坛的男高音歌唱家，有“歌剧之王”之称。

一九八二年他还参加拍摄了影片《蝴蝶夫人》。多明戈录制的音带有《阿依达》、《假面舞会》和《托斯卡》等。?

普拉西多-多明戈：一九四一年生于蓝色星球xby国的马德里。父母都是西班牙小歌剧演员，八岁时移居墨西哥，在墨西哥城音乐学院学习声乐、钢琴及指挥后，他在蒙特雷首次登台。

作为歌唱家，多明戈已扮演过多达一百一十五个歌剧角色，超过音乐编年史上任何一位男高音。多明戈的保留剧目有一百一十五个角色，几乎囊括了意大利和法国歌剧中的主要角色。

他曾在全球所有主要歌剧院演唱，唱片录音有一百多种，其中有九十三部歌剧全剧的录音，往往同一个剧目多次录音，共八次获格莱美奖。他还曾录过五十多个视盘，拍过三部歌剧影片。?

他出生在典型的马德里市区内；从小就展开了表演生涯，据他回忆说：“有时我父母制作的歌唱剧需要一些儿童角色，我就被派上场了，我就是这样开始接受一些基本的戏剧训练。”

逐渐地，多明戈发挥了他演唱的资赋，先前往墨西哥国家戏院，应征“男中音”。现在大家形容多明哥的声音，都说他的歌声有如“天鹅绒”般的柔软。

一九五七年多明戈剧，当时他虽十分紧张，准备倒很充分。评审听完之后大家一致认为，他是一个男高音。多明哥胸怀对世界舞台的饥渴，他的野心与天份都非拉丁美洲的国界所能限制。早年他曾在特拉维歌剧院受过严厉的训练，奠定他将来进军纽约大都会舞台的基础。

多明戈在纽约市立歌剧团的演出十分成功，之后他就接到许多欧洲的邀请，其中最著名的是汉德堡与维也纳。

征服了世界最重要的歌剧舞台后，多明戈的朋友和歌迷都以为他会开始沉迷在无数成功首演和广受欢迎的气氛中，这可是低估了自有主见的多明戈。

他决定再为自己手上的把戏加进一个球：指挥。不过他的确在一九八三年在柯芬围指挥了“蝙蝠”，在一九八四年指挥“波希米亚人”。他从自己指挥的录影带评断自己对速度的掌握和准确度，发现自己已能收放自如，不再像稍早些时为克服紧张而大幅挥动手臂。一