第二十八章 天下无贼(1/2)

即使前世他看过了不止一遍的《天下无贼》，可是现在什么都记不到了，只能从剧本中了解这个人物了。翻了翻剧本，初步了解了一下自己将要饰演的角色。

杨霖将要扮演的就是那个警察，一个卧底警察，伪装成了一个“e时代画家”。

《天下无贼》中，这位深藏不露的“隐藏boss”在登上火车之前被王薄顺走了钱包；上了火车之后，又被王薄占了座位，还差点遭到“暴打”；火车一停站，他就追着王薄和王丽下了火车，死皮赖脸地套近乎、拉关系……无论怎么看，这个酷酷的画家都像一个徒有其表的文艺青年，除了在漂亮的女朋友面前丢丢面子，一点用都没有，可他无处不在。

可是杨霖觉得压力很大啊，演技是一方面，现在他才20岁，要表现出三十多岁的警察，要并没有什么大问题，毕竟算起来上辈子他也是三十来岁了，眼神沧桑感并不是什么问题。关键是和他演对手戏的全是大腕。什么刘德桦，刘若瑛，傅彪、葛优、李冰冰等人，没有一个是等闲之辈。

现在的时间还比较早，杨霖回到卧室，准备仔细研究一下，到底应该怎么演，现在他的头脑里已经冒出来很多塑造那个人物的想法了，只是看哪一个更加的符合现在的自己，这还需要慢慢的推敲。

本来说来北京的公司培训一下的，没有想到事情这么多根本没有时间来参加公司的培训，再说了效果跟系统的培训比起来，肯定要差上不少。

既然这样，杨霖在脑海里面打开了明星养成系统，准备在拍摄之前在进行一次培训，至少在跟那些大牌明星对戏的时候不要太紧张了而出错。

看了看自己的720个积分，又要花出去200积分了，杨霖不禁有些肉疼。不过，演好了电影之后，积分可肯定会上涨的。

作为一个警察，杨霖要做的就是让自己看上去像一个警察，语言神态都是要考虑的。

进入培训之后，杨霖发现这次讲解演技的居然就是中国演员周闰发！

“一个没受过任何专业训练的人来演戏，而脚色又与本人相差甚远，乃至都不是一个期间的人物，怎样也能演得很好呢？那是由于演员的范例有两种，一种是理性扮演，一种是感性扮演，有的演员扮演时很会找觉得，特殊的生存化特殊天然，但是最高地步的扮演倒是由理性上升为感性的，许多没受过专业训练的演员颠末多年的锻炼就可以上升到一个新条理，成为真正的演技派。”

他一上来就是一大段阐述，让杨霖听得云里雾里的，感觉懂了，其实什么也没有懂。

周闰发也不管，继续说道：“我先给你讲一下，等会有问题再问。现在先听着。”

“有些演员很有经历，会因脚色而寻觅本领，一个心情，一个小举措，一个小细节，都可以使这个脚色更贴近生存；演员体验生存也很紧张，假如你没有领会到角色的心田，就无法想象脚色应怎样来演，也无法演得逼真。”

至于什么样才算是演技高的演员，想他的扮演起首肯定是真实可信的，同时他对脚色的了解和掌握不光精确到位，并且扮演极富特性。

······

第二天，杨霖就没有出门，潜心在家里面研究着剧本，这第一次电影经历一定要走好，为以后继续拍电影做准备。

他在剧本上密密麻麻的添加了一些自己的想法，比如说在这个时候，警察应该是怎么想的，应该怎么表现出来。这只是害怕自己忘了而已。

认真研究剧本，杨霖突然产生了一个想法，整个故事实际上都是在警察的监视控制中展开的。警察出现得很早，一出场他们就确定了两伙盗贼的身份而准备将他们一网打尽。

尽管导演并没有给他们太多的戏份。人们眼见到两伙盗贼在一部列车上激烈而又充满技艺的较量，却不知警察始终就在他们的背后。从傻根的钱袋被调换开始，警察就作为一个隐身者静观事态的发展，并且有一个轻松的理由——仅仅是好奇。他们的职责似乎就是隐在暗处，漫不经心地坐山观虎斗。。

男女主人公为什么要保护一个傻小子？探究其中原委、分析作案动机、“以事实为依据”正是警察办案原则。盗贼双方在角逐激烈之时，就是警察最易控制局面的时刻。他们清楚，这两伙盗贼都逃不出警察的手心。有了这样的一张网，两伙盗贼斗技斗狠精彩的一幕也就自然地在剧情中发生了。

然而编导者在故事中设计了这样的一条线索；警察并不在意两团伙在争斗中是否会有死伤，甚至除几个盗贼外的所有乘客的人身财产安全也被排除出警察的责任范围，无论什么人发生了多么严重的后果、无辜者付出多大代价等，这一切损失责任对警察似乎不存在了，而我们只能设想，代价的成本全由争斗双方承担，警察只需隔岸观火，最后出手必是全胜。

在影片中导演给了警察这样一个逻辑：警察只要保住傻根的六万块钱，就是尽责尽职了；既然两伙盗贼之间没有正义与非正义区分，因此在争斗的真相未明了之前，警察完全无需理会一个可能的结果：尽管是贼，但其中弱势一方是为夺回傻根的六万块血汗钱、最终留下心爱的女人和永远见不到父亲的遗腹子而命丧黄泉。

导演影片《天下无贼》的是冯小刚，而影片中悲剧的导演却是警察！

杨霖为自己这个有些离经叛道的想法而震惊了。仔细