第二百四十七章 资源(1/2)

宁卫民绝对算是最早发现洋人的本质，就是一个个流动的大钱包的人。

要不是靠着倒腾外汇券和给外国人打工，他怎么可能发家这么早啊？

所以真正尝到了“引入外资”甜头的他，又如何能甘心，眼瞅着“歪果仁”的钱在共和国的土地上转悠一圈儿，最后打哪儿来回哪儿去呢？

这简直就是一个生意人的耻辱啊！

正所谓士可杀不可辱！

在这个我们国家最缺外汇的年代，在他仍旧会为缺钱苦恼的阶段。

那必得想法把这些外汇截留，揣进自己的腰包，才上对得起国家，下对得起自己啊。

至于怎么才能开发出让“粉脸”们爱不释手的旅游商品，这对于宁卫民来说倒不难。

即便是谦虚，他也能说自己有八成的把握。

这可不是他吹，不是盲目自信，谁让他前世是个倒邮票的呢？

别忘了，邮币卡这东西发展到九十年代末期的时候，就开始变得礼品化了。

甚至逐渐成为了一个独有的文化礼品门类。

各种各样的年册、珍藏册、纪念册简直多不胜数。

而制作这些东西，当然是要和礼品制作厂家合作的。

所以在这行里泡久了，天天和这些人打交道，宁卫民也就能算是半个专家了。

常言道“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。

由于他见过的形形色色的海量文创商品那太多了，眼界肯定是有的。

甚至像他自己公司的业务网站就是一个邮币卡文化礼品公司。

在做邮币卡业务的同时，顺带也帮着长期合作厂家承接一些礼品制作业务。

因此真要是操作起来，他不难利用身边的资源和自身优势，以一种最符合自身利益，最切合实际的方式参与到旅游商品的市场中来。

比如说，他首先就把主意打到参加过雕塑艺术展的两所美院师生身上了。

因为明摆着的，这些人可都是我国首屈一指的雕塑人才。

搁三十年之后，他们个个恐怕都是承接上千万大活儿，为城市建设、酒店、博物馆做雕塑的大师级人物。

由他们搞出来的东西，论艺术水准和巧思的精彩，又岂能是普通匠人制作的东西能比的？

这么好的资源，不多加利用岂不太可惜了？

因此早在圆满的举办完首次的雕塑艺术展时，宁卫民就为他的计划预先埋下了伏笔。

他是借着发奖金的机会，顺水推舟，对两家美院的师生公开发出了邀请。

“既然大家对本届雕塑艺术展都感到满意，那么我在此做出保证，雕塑艺术展今年还会举办，而且可能会变成全国美院都可以参的展览。同时为了进一步促进和支持雕塑艺术的发展。我们斋宫陈列馆也很愿意成为师生们的媒介，帮助大家把自己作品介绍给社会。”

这什么意思呢？

说白了，宁卫民的意思就是让两所院校的雕塑系师生，制作一些独具创意，带有装饰性的雕塑作品，拿到斋宫陈列馆来寄卖。

无论是题材、材料，还是底价，师生们都可以自定。

他保证斋宫陈列馆只会卖高而不会卖低。

而作品一旦售出，馆方只会收取两成的寄卖费用，其余全归创作者本人。

不用多说，两个美院的师生对此自然是惊喜无限，感动至极啊。

他们对宁卫民的这个建议，全都是正面理解的。

谁都认为自己的作品多了一个展示的渠道，而且多一种变现的可能。

一点都不存疑虑。

哪里又会想到，他们送到这儿的东西连成本都没有。

本质上是白白被宁卫民拿来装门面，甚至是给陈列馆做装饰了。

完全就是义务劳动啊，亏得不是一星半点儿。

然而这仅仅还只是一个开始。

因为当宁卫民手里拿到了资金之后，他也就更有了底气。

接下来，他索性找到两个院校的老师，还有首届艺术展上获奖的十名学生，直接出题目要定制作品了。

宁卫民的要求简单，他想要一批兼具实用性和美感，还能够仿制生产的木雕和石雕。

就比如花盆、花瓶、花篮、果篮、果盘、茶盘、烟灰缸、存钱罐儿、笔筒、文具盒、纸巾盒、零食盒、果皮盘，这些都可以……

题材上一样不做限制，任凭师生们发挥。

至于报酬，老师一件作品是五十元，学生是三十五元。

明眼人都应该看出来了，宁卫民这个屁，憋得可不是一般的坏啊。

这是明着打算花点小钱就买断人家的设计啊。

而且最孙子的地方，在于他花的还是人家皮尔·卡顿的钱。

合着成本和风险都让公司承担了，而由此产生的收益都是他自己的。

可问题是，这小子高明就高明在有着冠冕堂皇的理由。

他完全可以说是为公司营造形象的需要，是在为文化艺术交流做必要的投入。

这样一来，谁也抓不住他的痛脚，说出他的不是来。

更何况对于美院师生们来说，宁卫民的要求也让他更像个大好人了。

他们还真的以为这是宁卫民在尽力照顾他们呢。

因为这可是确定性的收入啊，差不多半个月工资呢。

何况宁卫民是先付钱，后要东西。

这也是对他们的创作水准和能力，表示出了充分的尊重与信任。

再加上恶劣的环境，本身就让师生们饱受压抑了。

即便是不涉及金钱，他们