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179.第175章 最值钱的电影彩蛋(2/3)

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刚六十有三的老人,却已经连眉须都透着花白。

“欢迎还来不及呢。”老人家看着瘦小,实则干练的很。

说话时的眉眼间总是泛着温和的目光:“两位小同志快里面坐吧。”

落座后的一番相互寒暄,已经让钱老知道了各位来这的目的。

在来这之前,王往导演就已经向江山介绍过。

钱家骏,美影厂的一位老艺术家。

多才多艺外加灵活好学,不满足自身美术设计师身份的他,还主动学习承担了动画导演,以及动画特效师的工作。

打1940年开始,就在美影厂自创自导动画作品了。

其中,比较著名的有国内第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、和世界第二部水墨动画片《牧笛》。

所以在老人即将退休之前,副厂长严定先和导演王往,专程上门询问这位美影厂的老前辈,还有哪些需要厂里配合的要求。

谁知道,一没有要奖金,二没有要待遇的钱家骏,直接提出了一个让严厂长犯难的要求。

继续完成动画片《九色鹿》的拍摄工作。

虽然严定先也非常想满足对方的要求。

但,他心里十分清楚,第二年的拍摄计划早已经安排的满满当当。

实在是挤不出多余的经费来实现老人家的梦想。

要知道,虽然《九色鹿》的制作足足耽误了20年,但像这样类似的情况在美影厂并不是少数。

浩劫十年,多少佳作被蒙尘。

美影厂不可能让部部作品都像《哪吒闹海》一样重见天日。

所以,严厂长和王导商量了一番后。

想着,既然不能完成《九色鹿》的影片制作,但也许可以让人民群众知道《九色鹿》背后的故事。

于是,他们俩同时想到了一个人,江山。

要不说江山这小子是个办事的主呢。

他不但一口就答应了严厂长的要求,还拍着胸脯保证会把浦江电视台也一块拉来宣传。

这不,这位电视台的同志,还真扛着机器来了。

面对已经摆好机位的摄影师,在座的几位都不见一丝紧张。

毕竟都是平日里见怪不怪的电影人,这一会就仿佛没见到机器一般的自然。

看着眼前美影厂的老前辈,江山拉家常式的问道:“听王导说,您有个一直没实现的心愿?”

钱家骏笑着看了王往一眼,然后对江山道:“没错,我还是想将九色鹿的故事,拍成动画片。”

“这故事对您很重要?”

“也不仅仅是对我一人重要,”钱家骏稍稍顿了一会:“这么跟你说吧,它就像是我们团队的一个孩子。”

“您还记得,你们是从哪一年开始设计制作《九色鹿》的?”

“那当然,”

一说到这,钱老立刻来了精神,坐姿都比之前生动了几分:

“早在58年初的时候,我们厂就成立了《九色鹿》的拍摄团队,那时候我就拉着队伍上燕京、敦煌去收集资料了。

北方的冬天太冷,相机都按不下快门,我们就把它捂在怀里,等解冻了再拿出来拍……

对了,你们想看看我们当时设计的画稿吗?”

“您家里有?”

“当然,”钱老眉目一挑:“只要是设计动图的,谁家还没个三、四稿!”

江山立刻和张路看了一眼:“那敢情好,我们今天算是有眼福了。”

“呵呵,稍等一会啊。”

在老人进屋取画稿的功夫,王导赶紧提醒了一句:“小江,一会记得多拍些九色鹿的画稿,这是给画师们最好的宣传。”

“您放心,”江山也是这么想得:“写这些我最拿手。”

虽然,他的目的不仅仅是将《九色鹿》的故事,搬上报纸。

“来,你们先看看这些照片,”钱老拿着一摞资料,兴冲冲的走了回来:“都是我们当年拍得。”

江山二话不说,当即认认真真看了起来。

这可真是难得,前辈们千辛万苦寻来的资料,就如此轻易的被自己拿在了手里。

“这……?”江山盯着其中一张照片:“这莫不就是敦煌的壁画?”

看着围在一块的两位年轻人,钱家骏微笑着点点头:

“《九色鹿》的故事,本就取自莫高窟的第257窟北魏时期的《鹿王本生图》。”

《九色鹿》动画片中叙述的故事,多以敦煌壁画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇险的人类,却遭遇人类背叛出卖的故事。

“这些壁画还有名称。”张路还是第一次听到这样的叫法。

也许他还不知道,整个莫高窟其实也可以看作是几部巨型连环画。

“都是有说法的,”钱老继续指着照片介绍道:

“你手里这张是莫高窟的第85窟,晚唐时期的《鹿母夫人故事》。

还有这个,第61窟五代时期的《女供养人像》,

我们团队在影片中设计的大量造型,都是以壁画上的造型为创作蓝本。”

江山赶紧抬头道:“那你们在敦煌也待了不少时日吧?”

“那是自然,如果有机会,我还想再去待上一段时间,”说完老人的目光不由暗淡了一些:“唉,估计是不可能的了。”

眼见钱老略显遗憾的表情,王导只能摸了摸自己的鼻子。

而另一边的江山,也只能当作没听见,继续看着手里一张张精美的画稿:

“要我说,您这部影片要是能完成拍摄工作的话,简直就等于是让敦煌壁画活过来了。”

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