剧场版《魔法禁书目录》制作人访谈(1/2)

■《**目录》系列、动画的原点

——aa

让我们把话题回到以前吧。说起来，我想请教一下中山制作人：您同《**目录》系列接触的契机是什么呢？

——中山

与《**目录》接触的契机么，那是在文库出第1卷时候的事情吧。当时公司里有个打工的孩子在看原作，然后对我说“挺有趣”。于是我也读了一下，果然非常有趣啊。我同负责编辑的三木先生在《灼眼的夏娜》系列中就有过合作，因此最初时候对他说“我想把这个给动画化”。

——aa

您当时想过这会是如此长寿的人气作品吗？

——中山。

当时完全想不到吧。镰池老师作为作家也是非常特殊的类型，像这么快出新刊的作家……根本是独一无二的。我想固然在《**目录》第1卷出来的时候就颇受好评，但发行速度才是这个作品最大看点吧。

一般作品一年大概2到3本，而镰池老师则通常是4本。在动画化之前就已经积累了相当的分量了。而在动画播出的期间，系列作品也在一步步推进，从此衍生作品《电磁炮》也开始了。在不破坏作品质量的前提下保持高速度，我想这就是作品如此长寿的1个原因吧。

——aa

在此，粉丝们的大力支持也是一个理由吧。到底为什么会如此受到关注啊？

——中山

很难的问题呢。我觉得无论是导演、三木先生又或是jc.aff的松仓先生，每个人的想法都不同吧。

不过就我自己的感觉而言，归根结底“如果自己做不出有趣的作品，那么客人也会觉得无聊”。首先自己要琢磨出有趣的内容才行。虽然是有些胡来的直觉，不过我认为只要自人也一定会买账的。

还有，在作品中，当麻君本人并没有什么特别力量，但是却拥有了某种王牌般的能力——幻想杀手。我觉得这也是个看点。而想让主人公的特殊性符合观众口味，就需要每次让新的女主角闪亮登场才行。但是就算如此，也不能把之前的角色都给丢弃了。要让每个角色都充满个性才行。

我觉得，角色究竟有多大的魅力，这点非常重要。这是其一。而原作能够有那么高人气，也和这密不可分。

■制作人眼中的镰池主义

——aa

在原作动画化之际，您有什么在意的事情吗？

——中山

在原作动画化的时候，锦织导演是忠实原作进行创作的。虽说如此，但是对于这种观念的解释也是有很多种的吧。而锦织导演一直说，他制作出来的画面，要让观众们以“还原原作”的心态看完后，产生同阅读原作时同样的感觉。我想这是一种同原作亲和力较高的做法吧。

——aa

从制作人的角度来看，作品有什么魅力呢？

——中山

我觉得有很多种。刚才也说到关于角色的问题，而所谓“镰池特征”的部分也是很重要的。原作中的有趣地方，就在于上条说教的结尾部分了。

说到镰池老师的有趣地方，可不仅仅在《**目录》上。其他系列中选择的题材和做法都不同，角色也都不一样的。但是无论哪种作品，都彻头彻尾地执行了镰池主义呢。我觉得这一点很有趣。

因为我自己喜欢，觉得有趣，因此当作品动画化的时候，就觉得这样的主义同作品的魅力结合在一起了吧。

——aa

所谓镰池主义，具体有什么要素呢？

——中山

就像是空气吧。有许多要素存在。坏人不仅仅是坏人，还有就是当麻君毫不动摇的部分。我觉得有种乱来的感觉呢。明明自己没有能力，但是却武断地表示：既然说了要帮助你就一定会来救援什么的……要是没帮成功可就要有大乱子了啊（笑）。

之后就是各个角色存有的思想碰撞的部分了。可以说没有上条的说教，就构不成《**目录》了。我想这也是一种镰池主义吧。

■剧场版：制作辛劳的价值，以及系列的今后开展

——aa

电影制作时有什么比较辛苦的地方吗？

——中山

那自然是将完全原创的故事动画化的地方吧。说到底，以前我们都是以原作为指南针的，在遇到迷茫的时候，如果有原作的话就能重新振作起来了。原作里是这么做的，那么这个问题就要这么做之类，整个动画也就完成了。

然而，这一次则是完全没有参照物的情况，对于概念啊，想做的内容啊之类，我们都是在一起讨论的。将讨论结果归纳成一部剧本……这是我觉得最困难的事情了。当时吉野先生发挥了很大的力量。

——aa

在电影公开的时候，我觉得有一点很不得了。就是派发10万3000本新作事。那到底是如何实现的呢？

——中山

这是电击文库编辑部那边的主意。而原创剧情上又得到了镰池老师很多帮助，我真的觉得这是对大家的一大福利了。对于从镰池老师那儿获得的无上大礼，当时我也带着感激之情收下了。

怎么办？多少本？8万？哎~那么就10万3000册吧（笑）。

真是非常感谢。

——aa

这次电影结束后，4月份《电磁炮》的tv动画系列又开始了。粉丝们会觉得“这个系列还将继续下去呢！”对此您怎么看？

——中山

这次剧场版结束后，是《电磁炮》第二季了。我们当然会考虑各种因素，然后在此基础上进行制作。反过来