第九十六章 人物卡式的方法(2/2)

许多演员都有制作“人物卡”的习惯。现在好莱坞后起之秀中的马克达蒙和本阿弗莱克这对基友就善用这种方式。他们与贝尔的深入体验不同，更多的习惯来不断推演出剧本人物。

据说那部让这对基友名扬好莱坞的《心灵捕手》就得力于两人对人物的推演。当然，肖恩的方式与基友兄弟的方式有着很大出入，但本质都一样，全都是在塑造和丰富人物。

之前，肖恩尝试过体验式的表演方式，这种方式局限很大。之后，肖恩在《永不妥协》遇到了阿尔伯特芬尼这个老家伙，这老戏骨润物细无声的表演镇住了原本走上了体验派方式有点自鸣得意的肖恩，那套表演理论轰炸了肖渣渣，让他这个非科班出身的野路子第一次明白，在体验派之外还有方法派。

这有了肖恩对《角斗士》剧本的研读，也有了对罗马历史的探究，对当时风俗、文化、经济和哪怕一个简单的皇家礼仪的学习。肖恩不敢说自己完全悟到了这种方式，但最起码他认为这种方式确实有利于演员进入角色。

这部逻辑烧脑剧本与那部史诗剧却又不一样，肖恩由点及面，他没有去过多考虑电影背景，也没有探究太多的整个戏的气氛，而是把目光盯在了人物身上，准确的说是盯在了莱昂纳多谢尔比这个角色身上，很专一。

有人说过，每一部电影都是一个人生，这个论点肖恩认为没有错。因为没有一种人生是可以靠重复和复制就可以走下去的。电影也是如此。这就决定了上部戏的状态，肖恩不能带入这部戏之中。

甚至不能有上一部戏的痕迹。很多观众看电影的时候，很多时候看到一名演员在一部戏中有着超神的表演，但是紧接着下部戏却变成了战斗力成五的渣渣。

有些时候是因为剧本造成的效果，有些时候就是演员状态的波动。所以肖恩通过与诺兰的交谈之后，毅然决然的决定以人物来入手。这是肖恩创作人物卡的初衷。

《角斗士》的时候，肖恩是以面来推到点，通过大环境的学习和研究，再进入角色，塑造出康莫迪乌斯这个角色。这一次他则是反其道而行，选择用角色去带动电影环境。

人物卡式的准备方式也是肖恩看了《记忆碎片》剧本之后产生的灵感。起初，肖恩觉得这有点像是在给游戏作品写游戏人物介绍，还有点不习惯。但是随着肖恩坚持下来，这种方式却刺激了肖恩的灵感，每一次写下一个特性，肖恩都会认真去验证。

这也是这么多天肖恩一直选择闭关的缘由。

这期间尼古拉斯凯奇给肖恩打了电话，约肖恩去参加派对。罗素克劳也打电话，提醒肖恩又聚会。反正肖恩把能推的应酬都推掉，只是一心的泡在《记忆碎片》剧本上。

如果这个世界上谁对这个剧本更熟悉的话，那么一定是诺兰和他的弟弟乔纳森诺兰。但如果问这个世界上谁对莱昂纳多谢尔比这个人物更熟悉，那么一定是肖恩。

好莱坞是一个浮躁的地方，在那里的空气中都弥漫着一种叫做虚荣的颗粒。

相比起这个大氛围，肖恩却难得有一份脚踏实地。

这让他也许不会有别人渴望的那种缥缈的一戏成名，却绝对会越走越稳。

肖恩认为自己到现在为止没有忘记自己的初衷。自己就是一名演员。**通的梦想，特简单的追求。当最终攀上高峰的人一定是专心赶路的那个登山客。

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和收藏。