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第290章 众女的心思(1/2)

无疑陶玉是十分狠毒的,不但对人,就算对自己的马也是如此。

侧脸望去,只见赤云追风驹,迎日而立,垂鬃风飘,神骏无比,陶玉心中突然一动,暗自忖道:我如死了,这匹宝马势将落入别人手中,实在可惜至极,不如让他陪我葬身在这荒山中吧。

陶玉杀死和尚的时候,也是如此。目睹觉愚痛苦神态,陡然触动了陶玉杀机。心中暗道:现在我如把面前的老和尚杀了,天下会“佛穴错骨手法”的,只我一个,而且还可以得到三音神尼手绘拳谱,如果留他一条命在,他决不肯把这本拳谱送我,也可能再教个徒弟出来……

最厉害的是陶玉长得漂亮,魅力不凡,不然也不会有女人被诱骗,被诱骗的女人自然是童淑贞,童淑贞当时是被陶玉诱骗,夺走了贞操,童淑贞帮陶玉逃走,负了大师兄黄志英,此时陶玉竟然要让童淑贞与杨梦寰身败名裂,当真是世间巨邪莫过于此了。

叶老叶子与林先生的台湾武侠小说发展史中对陶玉评价的原文:“掩卷细思,古今武侠小说中所描写具有危险性、毁灭性的人格特质者,代无人能出与陶玉之右,并非过誉之词”

不过李大明却识得尚有一人可与陶玉一较高下,乃出自梁羽生先生笔下《牧野流星》、《弹指惊雷》,姓段名剑青,此人乃是奸猾恶毒、丧尽天良之巨恶,不在眼前“金环二郎”陶玉之下,令人毛骨悚然、叹为观止。

当然段剑青和陶玉比起来名气要小得多,按照成就小世界的规律,以后能不能成就还难说,估计以后遇到的情况很小。

牛老的《飞燕惊龙》为何能在武侠史上一枝独秀、一战成名?不仅仅与牛老的文笔和人物刻画有关,还与当时的武侠主流趋势有关,《飞燕惊龙》乃是牛老第三部著作,前两部《风尘侠隐》、《惊鸿一剑震江湖》走的都是当时的主流路线,以主角身负血海深仇,或杀父之仇、或灭门惨祸、或师门惨祸等等,继而主角屡屡奇遇,继而发现一个神秘组织,然后抽丝剥茧、荡扫群魔;亦或举办某个武林大会,在武林大会中手刃群魔。

当时是这种写法屡见不爽,包括同一时代作品有:查良镛老爷子《碧血剑》中的袁承志,吴思明老爷子《关洛风云录》中的石轩中,张建新老爷子《紫电青霜》中的葛龙骧,陈文统老爷子《塞外奇侠传》和《江湖三女侠》等作品走的皆是复仇路线,乏善可陈。

《飞燕惊龙》一书则是以寻宝奇遇为主题,结合江湖九大门派与天龙帮的利益纷争,开创了武侠小说史上不可磨灭之先河,《飞燕惊龙》结合了北派五大家李寿民的奇禽异兽,朱贞木的一床多好,两大前辈作家之长,开辟了自己所独有的武侠风格,奠定了新派武侠的基础,拉开了武侠热的序幕。而卧龙生老爷子也因此奠定了武侠“三剑客”之不朽地位。

这都是题外话,暂且说道这里。

书归正传,李大明对于陶玉的表情看在眼里,却不放在心上,陶玉对他来说不过是跳梁小丑,要不是计划之中非陶玉不可,早就将其杀掉了。

故作不知的吟诗道:弃钗易弁映妆红,矗立侠坛固若松。

风雨神州来做客,飞翔一燕震惊龙。

“好诗好诗!”

这诗句让几女都是眼睛一亮,作为女人就没有不喜欢文采的,就算江湖儿女也是一样,甚至因为缺啥补啥,没啥找啥的真理,江湖儿女对于能做出诗句,有文采的江湖中人那是有崇拜心态的,如果那个人又是年轻人,长得也不赖,那很容易让怀春少女多想,陷入自己编织的美梦之中。

现在的情况就差不多,李大明这几句诗句算是让几女开了眼界,也让几女对李大明有了更深的认识,本来就被吸引的众女,这时更是芳心萌动,小鹿乱撞。不由自主的脸色红起来。就连和杨梦寰最亲近的沈霞琳也是如此。

杨梦寰看在眼里,觉得好没滋味,心里很是不舒服,不过他年纪小,对于男女之事还是一张白纸,倒也不会多想,最多很奇怪而已,这方面确实男人就是比女人开窍晚。被说古代,就是现代也是如此。

当然不包括新崛起的九零后,零零后,只说以前的七零后,八零后,基本上在学生时期很少有谈恋爱的,不是不想,而是那是懵懵懂懂的,根本没那个想法,最多对于某个女孩很有好感,也不过如此而已。只要能看到那个女孩就好,等到女孩消失了,不过最多失望而已。得失之心并不重。

说起来七零后,八零后大多都是高中以后,上了大学才开始开窍,慢慢追求起女孩。现代尝且如此,在古代就更加难了。毕竟那时候没有互联网,没有人谈论男女方面的情况知识,一切都靠着口口相传。

就算有口口相传的事情,那也要你到了年岁才行。还要有恰当的时机,这个恰当的时机不是指的你遇到了合适的女孩子,而是你快结婚了,这口口相传的知识才会告知与你,人之大伦你才明白,这一点无论男女都差不多。

当然因为古代人结婚早的缘故,实际上十几岁,在现代来说上高中的时候,已经开始知道一些了,就像现在的杨梦寰和朱若兰几女,都是这个年岁。就算大也大不了几岁,都是这一时期明白了男女之别。

女孩知道得更多一些,因为情动的缘故,对于男人更加留意,因为到了婚配年龄嘛,一切都是为了招儿好郎君。

朱若兰几女发现李

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